ART power

Art power

Boris Groys

En este snayo se abordan una cierta cantidad de inquietudes respecto de las perspectivas que se contienen dentro de la postmodernidad dentro de las prácticas artísticas y el resultado de las obras.  

El potencial de la instalación como un archivo que se puede extender; no únicamente dentro de una propuesta artístcia sino como formato de documentación, que puede o no tener un resultado estético. Pero cuyo fin primordial no es el ser presentado como tal, sino como un organismo vivo de almacenamiento.

Art documentation refers to art in at least two different ways. It may

refer to performances, temporary installations, or happenings, which are

documented in the same ways as theatrical performances. In such cases, one

might say that these are art events that were present and visible at a particular

time, and that the documentation that is exhibited later is intended merely

as a way of recollecting them.

Aquí se genera la capacidad para poder almacenar de manera ilimitada las posibilidades que existen dentro del archivo, no solo como registro de documentación, sino de posibilidad estética para la experimentación. La significación  simbólica de los elementos que se conjugan dentro de las prácticas artísticas se dotan de un valor simbólico que excede incluso al archivo generado.

El arte es un territorio que se expande con facilidad, gracias a esto las prácticas artísticas transdisciplinarias están contenidas dentro de la capacidad del almacenamiento de información, tanto porlas cualidades estéticas del archivo en cuestión.

Art documentation, which by definition consists of images and texts

that are reproducible, acquires through the installation an aura of the original,

the living, the historical. In the installation the documentation gains a site—

the here and now of a historical event. Because the distinction between original

and copy is entirely a topological and situational one, all of the documents

placed in the installation become originals. If reproduction makes copies out

of originals, installation makes originals out of copies. That means: The fate

of modern and contemporary art can by no means be reduced to the “loss of

aura.” Rather, (post)modernity enacts a complex play of removing from sites

and placing in (new) sites, of deterritorialization and reterritorialization, of

removing aura and restoring aura.

También entra en discusión el aura, desde Benjamin en su ensayo (la obra de arte en la época de la reproductibildiad técnica) dónde se señala la cualidad de la obra de arte en esta alma contenida dentro de su unicidad, esto en la época de la democratización de la imagen queda violentado y hasta disuelto. Debido a esta capacidad de reducir el aura como señala Benjamin, el aura esta ligada a la singularidad de la obra, la cual se  concreta a través de su presencia designada por su cualidad de objeto único, devocional e irrepetible. Esto es hasta que las nuevas tecnologías irrumpen de manera abrupta logrando la copia perfecta de la imagen. Siguiendo a Benjamin esta reproducción carece de los atributos del aura y por tanto no es original, se roba el aura del objeto único y carece también de contexto. Aquí es dónde surge la capacidad para reconstruir el aura perdida a través de la documentación (registro), con la instalación además de lograr reconstituir el aura, que fue perdida se designa el atributo de la instalación de añadir a una copia el valor del aura, además de  poder recontextualizar lo descontextualizado.