La documentación artistica

Boris Groys escribe que la documentación artística, que prevalece hoy en las galerías de arte y que se utiliza para actuaciones, arte conceptual, eventos, acontecimientos e instalaciones temporales, no es "arte" en el sentido tradicional. De hecho, "se refiere simplemente al arte". La obra ya no está presente en una manifestación física, está ausente y oculta. La documentación, por lo tanto, se utiliza para recordar estos momentos de arte en una forma tangible: «El documento de arte no es ni el hacer presente de un acontecimiento del arte pasado ni la promesa de una obra de arte próxima, sino la única forma posible de referencia a una actividad artística que no puede ser representada de otra manera». Por lo tanto, argumenta Groys, el documento de arte se refiere a la vida, una vida artística para ser exactos, "sin querer presentarlo directamente." Las obras de arte que se ocupan del tiempo, la duración y la vida no se pueden mostrar directamente para que la documentación es la única manera es posible representar. El documento de arte es capaz de dar vida a un objeto, ya sea real o artificial. La era de la biopolítica demuestra cómo la vida y el arte están infundidos con la tecnología. La vida ya no es un evento natural. La vida puede ser artificialmente alterada al punto ahora que los espectadores de la vida son incapaces de distinguir entre lo que es natural y lo que ha sido una creación de la ciencia. Por ejemplo, no hay distinciones visuales entre una manzana G.M y una que creció naturalmente, o, ¿cómo podría saber si su amigo fue concebido de forma natural o por FIV? La diferencia entre la vida real y la vida artificial sólo puede determinarse a través de narrativas.